声明：以下内容单纯为音频提供文稿，由“成盐漆作”根据《髹饰录解说》原文修改文字后再次排版编写。
霜杀木乃生萌之初，而刀削朴，乃髹漆之初也。
削刀也就是镟床上用以镟制漆器木胎用的刀子。小器作镟床所用的刀子，一般有以下两种:圭角形和圆头形。刀刃一面是平的，一面有斜坡，这样使刀口既锋利适用，又不致因太薄而容易崩损。
做漆器，就是要先从木胎做起，所以杨明注释里说:“刀削朴，乃髹漆之初也。
雪下，即筒罗，片片霏霏，疏疏密密。
这里的[筒罗]是向漆面上筛洒金片或银片所用的工具。它是用罗蒙在一截竹筒上做成的。筒的大小视漆面的广狭而定。罗的稀密，视所需要金片或银片的大小而定。北京匠师所用的方法是在金箔或银箔放入筒罗后，里面还放一些豆子在内。豆子一滚，便将金箔碾碎，顺着罗孔漏洒到漆面上去了。
《实用漆工术》书里称筒罗曰“粉筒”。通常用细竹截成三四寸长，斜削两端，一端贴绢，另端装金粉。粉有粗细多种,故此筒大小也有数种。最小者由翎毛管做成，也就是羽毛的羽管。所贴绢片粗细也不一致。
沈氏《漆工资料》也讲到用鹅毛管洒金银粉:“粗鹅毛管约三寸长，将两端削成斜口，一端包上一张细绢，另一端盛入金银细丸粉，金银粉可通过绢的细孔漏出，洒在花纹上。这样，需要洒上多少粉子，易于控制均匀。”
漆面上若故意使其起小颗粒，不似一般的漆器有光滑的平面，这样的做法叫做霰读音:[xiàn]，霰的颗粒与蓓蕾漆的漆面相似，所以用它来象征形容蓓蕾漆。
漆器在上漆之后，上面粘蘸子(这里的蘸子是用缯、绢、麻布等织品做成的)。等到漆黏稠快要干的时候，将蘸子揭起，漆面就会被织品粘带起小疙瘩来而成为蓓蕾漆了。之后再根据所希望得到颗粒的大小而制作想要的蓓蕾漆效果。称:蓓蕾漆有细粗，细者如饭糁，粗者如粒米。”缯和绢的纹理细，所以可以用它来做细蓓蕾漆。粗蓓蕾漆用麻布来做。
蓓蕾漆，被日本漆工列入所谓“变涂”一类，名曰【布目涂]。《实用漆工术》称:“布目涂以加贺之鹤田和三郎氏最为著名。他的方法是用胶和漆，将粗布粘着在漆器上。布揭去后，或干磨漆面，或上其他色漆。”
沈福文氏调制厚漆是用65%的生漆加35%的生鸡蛋清。涂在漆器上，用麻布绞转成花纹。详细内容可见《漆工资料》。
杨明在注释里说过，引起料多半是禾谷的壳，它的作用是:“中物有迹”，即在漆面上印陷出许多痕迹来。在这种高低不平的漆面上，再上不同颜色的漆层，研磨之后，便会显露出天然的纹理。彰髹和犀皮，正是采用同一原理的方法做成的。日本将这一类做法列入“变涂”之内。《实用漆工术》书里记录过有一种“意地意地涂”，是用米壳烧成炭，撒布到漆面上去，然后用砥石研洗，上面再上色漆，干后磨出文彩来。
漆器上的图案花纹，一般是先用笔蘸粉先打稿子，然后再用漆画。粉笔打稿子，不容易打得很清楚，所以说“百状朦胧如被笼在雾中。
据多宝臣先生称，漆器上打稿子，多半用粉。没有纸样的，直接用笔画在漆上;有纸样的，依纸样正面的花纹，在纸背面勾一次，然后将纸铺在漆器上，用布在纸上按擦，花纹便过到漆器上了。粉盏就是放粉的器具。
打稿除了用粉，还可以用石黄或银朱来代替。不过用石黄打稿，只限于真金的画漆。倘若在石黄的草稿上用假金描画，留在漆面上的石黄，会与假金起化学作用，金色便变黑了。这是因为假金中含铁，漆遇铁会变黑。
在将生漆晒成熟漆的时候会用到挑子来搅漆。挑子即刮子，亦称刮板，近代漆工用的刮板起线挑子一端有凹，用它刮漆灰，可以刮出高起的漆灰线，其形制和木工用的起线刨的刨刃相似。
接下来我们说的就是各种笔的介绍了，第一个是[写象(笔)]，象在这里是物体形象的意思。本书中常常说到螺象、金象或色象。螺象是用螺钿做成的物象，金象是用漆画后上面贴金的物象，色象是用色漆画成的物象。可知写象笔即画物象用的漆画笔。
明代的写象笔，北京匠师称之曰“抹彩笔”，过去多用吴文魁笔店的“大金章”。画更大面积用的叫“涂笔”，可以用羊毫。
[细钩(笔)]勾勒用的漆画笔，相当于绘画用的勾筋笔。
据多宝臣先生称，清代北京漆工描金用的细画笔，制法秘不告人。近数十年始渐为人知，笔店中也间或有人做来发售。这种笔必须用大老鼠背脊上的毛来做(严冬时捉到的尤佳)，才瘦挺适用。笔的做法是先用香油将毛尖浸润，使其舒直，用纸裹压，将油吸去。然后取一细撮(相当于一支笔所用的数量)放入一截比鼠毛还要短的细笔管内。另取瓷碟一个，内撒滑石粉，使其光滑，笔管内也放滑石粉少许，毛尖向下，将笔管放在碟内，轻轻敲碟，使其震动。待毛尖慢慢顿齐后，用头发将毛根束住，自笔管中取出。再用胶水将毛尖粘牢，然后用线捆扎毛根，至此笔头之形已具。画时仅用笔尖，所以笔根尚须用血料将它粘固，并用纸粘封。这种细画笔，笔尖是活的，用时笔管上临时安装笔头，不用时便将笔尖取下，倒过来套入笔管之内，以防触损毫尖。
[游丝(笔)]比细钩笔还要细，相当于绘画用的红毛笔。
[打界(笔)]画直线用的笔。北京匠师叫打线笔，纯狼毫制，用前须将笔头压扁，并以血料粘固。
[排头(笔)]是几支笔连缀成一排，刷大面积用的笔，相当于绘画用的排笔。山西平遥漆器厂的排笔是用四支鼠须笔排在一起制成，画点叶时可以一笔画出四片点叶。
沈氏的《漆工资料》这本书里讲到画笔的选用及保护方法有:“描漆线用的笔，是要选用好狼毫来做。每根描笔，笔毛(狼毫)要少，尖端齐整，不能参差不齐，不然描绘时毛端分岔不好使用。
“彩色用漆笔:国画所用须眉笔，即可作彩色漆笔。
“漆笔保护方法是每次蘸漆描绘后，应将笔上余漆除尽，用种子油洗涤干净保存，免得硬化不能用。重新用前，又应用汽油加以洗涤，把种子油洗干净。”
做雕漆的工匠所用的刀种类非常多，有圆头，平头，藏锋，圭首，蒲叶，尖针，剞劂等等。现在北京雕漆业所用的刀，样式还不止这些。至于做彩漆雕填，需要在漆面上勾出沟纹来，然后将漆填进去，所用的刀子正是刀头上带钩的。明代的剞劂刀似与此相类。
漆画有湿设色和干设色两种。湿设色是用画笔蘸调好了的色漆画上去的;干设色是用不调色的漆画好之后，趁未干透，将色粉擦敷到未干的漆上，山西称此法曰“擦色。漆器上的金和银也都是用干设色的方法来上的。这里的干设色也叫[干傅]，所需要用到的工具是帚笔和茧球。帚笔就是干扫颜色用的笔，茧球就是上金或上银用的丝绵球。
漆工做匾，有“扫青”、“扫绿”之法。这种匾额，以青色或绿色做地子，它们的做法是在地子上先上油，然后将颜色干扫上去。这也是干傅的做法。
今天先给大家分享到这儿，下一期我们会分享如何保存漆，以及如何根据我们所制作的物品来选择不同的灰进行刮灰和裱布。